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2019秋:拍品选粹(之二)

*154
王铎(11592-1652)
节录《岁尽帖》
水墨绫本 立轴
钤印:王铎之印、海鹤天风(参见《中国书画家印鉴款识·王铎》P123,第40、41印)
鉴藏印:王季迁审定真迹
释文:十二月廿七日具疏,操之、献之再拜。岁尽复日,感思兼怀,不自胜。奈何!奉十二日告,承安和,慰驰情。故尔。葵老田先生词宗。
款识:王铎。
著录:1、《艺苑掇英》第五十期《海外藏画专辑》P30,图22,上海人民美术出版社1995年。
 2、《王铎书画编年图目》P281,文物出版社出版发行,2004年。
 3、《王铎书法集》(上卷)P81,北京工艺美术出版社,2005年。
 4、《王铎书画全集》第一册P295图97,河南美术出版社,2007年。
 5、《中国书法艺术大师》(王铎)P75,河北美术出版社,2009年。
尺寸:200×53cm 约9.5平尺
RMB:5,000,000 ~ 8,000,000
王季迁(1906-2003),又名季铨,字选青,别署王迁,己千,王千,纪千。苏州人,东吴大学毕业,善山水,从顾西津,吴湖帆游,以“四王”为宗,尤精鉴赏,海内大家。其收藏之富,为华人魁首,在海内外皆有极大的影响。王季迁是旅居纽约的知名收藏家,集画家、收藏家、鉴赏家及学者于一身,在中国书画的研究、鉴赏及收藏上,备受海内外书画界肯定与推崇。
王铎(1592-1652),字觉斯,一字觉之,号嵩樵、十樵、痴庵、东皋长、烟潭渔叟等,河南孟津人。明天启二年进士,授翰林编修,累官经筵讲官,礼部尚书。清兵入关,至南明福王朱由崧任东阁大学士。顺治三年仕清,官至礼部尚书。博学好古,工诗文、书画。其书法名重当时,与董其昌并称。

王铎工正、行、草书,得力于钟繇、王献之、颜真卿、米芾,笔力雄健,长于布局。有北宋大家之风。当时书坛流行董其昌书风,王铎与黄道周、倪元璐、傅山等人提倡取法高古,于时风中另树一帜。在明代书坛上与董其昌齐名,在明末便有“南董北王”之称。尤工真、行、草书,得力于钟繇、王献之、颜真卿、米芾,笔力雄健,长于布局。用笔出规入矩,张弛有度,却充满流转自如,力道千钧的力量。笔法大气,劲健洒脱,粗犷豪放,淋漓痛快,不失法度,既发扬了明代草书气势奔放、直抒性灵的特点,又矫正了线条粗率的弊病。在结构方面,以奇险取胜,节奏对比强烈。笔画结构十分敏感,创造出不少新的构成方式。
《岁尽帖》,王献之书,拓本。行书。入刻《淳化阁帖》。王铎以巨幅临王献之帖,然并不取王字的隽美遒逸之态,而以秃笔疾书,粗豪狂勃,一气贯之,有飞流直下,山震谷响之概。他一生好作大幅,但如此巨轴却少见,对之可以想见他脱巾散发,解衣磅礴中锋劲挺,故用墨虽极湿润,而无臃肿肥软之态。可能是临仿多了,对王书的结字用笔已烂熟于胸,故迅笔书来,若疾风急雨,而姿容尽出,然咄咄逼人的气势已在王献之之外,显然是自己的风格了。

*155
张宗苍(1686-1756)
蓬莱仙居图
设色绢本 立轴
钤印:张宗苍印、墨岑、馆娃宫畔人 (参见《中国书画家印鉴款识》P944,第38印)
款识:闻道蓬莱别有春,五云深处隔凡尘。松迷鹤径浑无路,花暗箫声不见人。沧海日华翻贝阙,三山霞气逐飙轮。刘郎自是神仙侣,何用天台更问津。乾隆十三(1748)年夏六月上澣,橅松雪翁意,吴郡张宗苍。
题签:张墨岑仿松雪翁蓬莱仙境图,古槐书屋藏绢本精品。
发表:1、《北晨电刊》1934年十月六日。
 2、此作品原为古槐书屋秦仲文旧藏。
尺寸:162.5×95cm 约13.9平尺
RMB:2,500,000 ~ 3,500,000
秦仲文(1896-1974),名裕,河北省遵化县人,近现代中国画家、美术史论家、美术教育家,是著名山水画家,中国美术家协会会员。他的山水画宗法清初“四王”,上溯元代四家,兼擅墨竹,亦精书法。解放前曾在北平大学艺术学院、京华美术学院、北平国立艺术专科学校任教,编写了中国绘画学史一书。解放后任北京画院画师及院委。出版有秦仲文作品选集。
张宗苍(1686-1756),字默存,今江苏苏州人,清代画家。师承清代娄东画派的传人黄鼎。擅画山水,代表作有《吴中十六景》等。公元1751年,乾隆皇帝南巡,张宗苍进献了画册《吴中十六景》,深得乾隆皇帝的欣赏,后来进入清宫廷画院供奉,为宫廷作画,是乾隆时期一位重要的宫廷画家。清代宫廷绘画在清代绘画史上有着重要的地位,特别是乾隆时期,设立了如意馆广收人才,创作了很多纪实、历史故事、宗教及装饰题材的作品,具有特殊的历史与艺术价值,在乾隆一朝的宫廷画家中,张宗苍是很重要的一位。

*156
王原祁(1642-1715)
仿黄鹤山樵笔意
水墨纸本 立轴
钤印:王原祁印、麓台、御书画图留与人看、西庐后人
鉴藏印:海昌钱镜塘藏、晨晖堂图书
款识:上元节例得入禁园陪宴。余与同直诸公奉命候于邸寓。心闲身逸,此小三昧时也,兴会甚合,放笔写山樵笔并记其事。己丑(1709年)春王作。王原祁。
吴湖帆题签:王麓台己丑(1709年)上元仿黄鹤山樵山水真迹。丁酉(1957年)春吴倩题签。
著录:1、《中国古代书画图目》,第12册P152,沪11-213,文物出版社。
 2、《中国绘画全集》,第27册P67,浙江人民美术出版社。
 3、《中国古代书画鉴定实录》,第四册 P1914,东方出版中心,2011年。
说明:1、“海昌钱镜塘藏”、“晨晖堂图书”为钱镜塘鉴藏印。
 2、本作品为吴湖帆题签。
尺寸:93.5×41cm 约3.5平尺
RMB:6,000,000 ~ 10,000,000
吴湖帆(1894-1968),江苏苏州人,初名翼燕,字遹骏,后更名万,字东庄,又名倩,别署丑簃,号倩庵,书画署名湖帆。吴大澄嗣孙。与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。建国后任上海中国画院筹备委员、画师,上海大学美术学院副教授,中国美术家协会上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。收藏宏富,善鉴别、填词。山水从“四王”、董其昌上溯宋元各家,冲破南北宗壁障,以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜,尤以熔水墨烘染与青绿设色于一炉并多烟云者最具代表性。并工写竹、兰、荷花。二十世纪中国画坛一位重要的画家,他在中国绘画史上的意义其实已远超出他作为一名山水画家的意义。著有《联珠集》、《梅景画笈》、《梅景书屋全集》、《吴氏书画集》、《吴湖帆山水集锦》等行世。
钱镜塘(1907-1983),原名钱德鑫,少时名锦棠,字镜塘,以字行,晚号菊隐老人,浙江海宁硖石人。在钱镜塘半个世纪的书画鉴藏生涯,金石书画过眼5万余件,上迄唐宋,下至近世。宋代“苏黄米蔡”,明代“沈文唐仇”,清代“四王”、“扬州八怪”、任伯年,当代张大千、吴湖帆、陆俨少等应有尽有。从1956年起,钱镜塘陆续整理并捐赠给上海博物馆、浙江博物馆、广东博物馆等文物单位书画作品3900余件。其生前好友张宗祥先生曾题词“收拾故乡旧文物,半生辛苦重钱郎”。他与工商巨子刘靖基各有千秋,难分伯仲,被誉为“收藏之富甲于上海”,可谓“鉴之有方,藏之有道”。又与沪上另一位大画家、大收藏家吴湖帆(1894-1968)并誉为“鉴定双璧”。
王原祁(1642-1715) ,字茂京,号麓台,又号石师道人、西庐后人,江苏太仓人,清代画家,画坛名家王时敏之孙。幼时能作山水小幅,得到祖父王时敏的指点,故能继承家法。康熙九年(1670) 中进士,后供奉内廷,擢翰林院侍讲学士,寻转侍读学士,值南书房。曾奉诏主持编纂《佩文斋书画谱》和绘制《万寿盛典图》,总裁编纂《分韵近体唐诗》。官至户部左侍郎,故亦称“王司农”。

*157
王原祁(1642-1715)
仿大痴笔意
水墨纸本 立轴
钤印:王原祁印、麓台、御书画图留与人看、西庐后人(参见《中国书画家印鉴款识》P46-47,第61、84、85印)
鉴藏印:清渊堂珍藏印
款识:辛巳(1701年)秋日,仿大痴笔于金台寓斋,麓台祁。
说明:“清渊堂珍藏印”为徐伟达收藏印。
尺寸:93.5×48.5cm 约4.1平尺
RMB:1,200,000 ~ 1,800,000
徐伟达(b.1945),斋号清渊堂,上海人。1962年进上海古玩市场(上海文物商店前身),师从书画鉴定家朱念慈先生和谢稚柳先生,学习书画鉴定。1990年获聘国家文物鉴定委员会委员。后为上海文物商店经理、上海中国画院画师。

*158
王翚(1632-1717)
秋山草堂
设色绢本 立轴
钤印:王翚之印、 石谷子(参见《中国书画家印鉴款识》P72,第52印)
鉴藏印:愚泉鉴赏
款识:秋山草堂。甲子(1684年)春孟,拟黄鹤山人笔意。石谷王翚。
说明:“愚泉鉴赏”为袁愚泉鉴藏印。
尺寸:134.5×59cm 约7.1平尺
RMB:800,000 ~ 1,200,000
袁愚泉,号知亭,为贵州大族。富收藏,与吴湖帆、陈巨来等友善。
王翚(1632-1717),字石谷,号瞿樵﹑耕烟散人﹑清晖主人﹑剑门樵客,江苏常熟人。虞山派创始人。初为王鉴弟子,后转师王时敏,王时敏推崇其画,以为最能得古人精髓者。与王时敏、王鉴﹑王原祁合称“四王”。又加吴历﹑恽寿平合称“四王吴恽”。

*122
任伯年(1840-1896)
麻姑献寿
设色纸本 立轴
钤印:任颐印
鉴藏印:张氏珍藏
款识:张老伯母林老孺人八十上寿,壬辰(1892年)冬月抚吴道学本,小侄任颐写祝。
著录:1.《名家翰墨-任伯年人物画集》P79,翰墨轩出版有限公司,1990年。
 2.《海上名家绘画选集》P63,封面,长城出版社,2004年。
尺寸:125.2×63.5cm 约7.2平尺
RMB:3,000,000 ~ 4,000,000
任颐(1840-1896),初名润,字伯年,一字次远,号小楼,亦作晓楼,山阴(今浙江绍兴)人。仰承家学,工书擅画。尤以花鸟、人物见长。花鸟宗陈淳、徐渭之写意,兼取恽寿平没骨法,笔墨简逸放纵,设色明镜淡雅。人物初法宋人笔,後师陈洪绶,白描传神,颇近神韵。间作山水,初师石涛,後取沈周、蓝瑛,淋漓挥洒,气象万千。欝画海上,声誉赫然。为海上画派之大家。并与虚谷、蒲华、吴昌硕齐名为“清末海派四杰”。

“麻姑献寿”,传统之名典也。於民间为祈福祝寿之意,亦为文人吉祥画传统之常见题材。是图读题识,可知此为任颐恭祝张老伯母林老孺人八十大寿之作。伯年所绘麻姑之态,身披暗纹朱袍,背负群芳仙桃,手持酒葫竹杖,灵鹤伴行其旁,超然清脱出尘,闲雅怡然大方。观其笔法精湛,面部注重明暗,塑造工整细腻,衣纹铁线勾勒,转折之处或以干笔皴擦,或以淡墨烘染,更显稳健沉着,赋色浓厚净落,颇具老莲神韵。
读其任颐此作,一观其人物,神怡;二阅其花卉,清逸;三领其仙禽,超逸;纵显伯年先生技之所长,实乃为其祝寿精心之作也。

*123
任熏(1835-1893)
麻姑献寿
设色纸本 立轴
钤印:任薰
款识:阜长任薰写。
著录:《墨緣-古今水墨秀作图览》P23,天六书房,平成25年。
尺寸:169.4×91.8cm 约14.0平尺
RMB:1,200,000 ~ 1,800,000
任薰(1835-1893),字舜琴,又字阜长,浙江萧山人。少从兄任熊习画,1968年随任颐去苏州,後寓居海上。其山水、人物、花鸟皆具造诣,人物取法陈洪绶,博采众长,富有新意。与任熊、任颐时称“三任”。

麻姑献寿,有传三月三日西王母寿辰,麻姑於绛珠河畔以灵芝酿酒,为王母贺寿。麻姑,修道於牟州东南姑馀山,东汉时,应仙人王方平之召降於蔡经家,自曰“已见东海三次变桑田”,故古时以麻姑喻高寿。任薰写此画,工笔重彩作,麻姑端而丽,双蛾颦翠眉,净颊如莲开,素肤若凝脂。绰约多逸态,常赋倾城姿。仕女随相盼,貌喜不自胜。花果盛玉盘,采之将贺寿。先生人物之作法师陈洪绶,线条圆劲,笔墨精微,彩色缤纷,布局妙异,有改清中叶以来费丹旭、改琦等所绘仕女身姿纤弱之态,画风高古及笔致清逸,必为画坛所重。

*110
王震(1867-1938)
无量寿佛、行书十二言对联
设色、水墨纸本 立轴
释文:佛说如是云,云化度可归净土;世味不过尔,尔来生莫入红尘。
款识:1、无量寿佛。迴光围绕身,三匝从顶入。一切天人众,踊跃皆欢喜。济生先生属画,辛未(1931年)仲秋,白龙山人王震敬艁。钤印:王震、一亭、佛
 2、是联半山老人梦中撰句录示,余知山人参透世情深入佛理乃夙世姻缘,喜而书之悬诸座右箴言。庚午(1930年)立夏前一日,白龙山人。钤印:王震长寿、一亭六十以后作、心本无生因境有
尺寸:画:136.5×61cm 约7.5平尺
 对联:178.5×33.5cm×2 约10.8平尺
RMB:800,000 ~ 1,200,000
王震(1867-1938),名震,号白龙山人、觉器,浙江吴兴人,画家。早年曾任商务买办,入同盟会,资助辛亥革命和二次革命,为上海商界名人。一生虔信佛教,为近代上海著名居士,曾任中国佛教会执行委员兼常委,连任上海居士林副林长、林长,上海佛学书局董事长、并积极致力于各种慈善事业。诗画方面的著作传世者甚多。早年学画得徐小仓指点,后与任颐、吴昌硕友善。能画人物、花鸟、走 兽、山水、尤擅佛像。

王震自幼爱画,“年甫弱冠已卓然侪辈”。初学王素、倪田,后拜到山阴任伯年门下,蒙任亲炙。“益自淬励,而于傅色用笔,研讨尤深”,题材风格颇似任氏,这为他以后在绘画艺术上的发展作了较好的铺垫。特别是任伯年绘画艺术的雅俗共赏及大众化的笔墨表现,对王一亭的绘画语言影响较大。46岁以后师安吉吴昌硕,“观摩既博,领略稍宏”,心摹手追,画风为之一变,日臻化境。运笔带有金石气,线条劲挺有质感,笔墨浑厚而不失凝练。构图奇崛,落墨苍浑,放恣不羁中透溢着一股浓郁的以行楷入画的独异风格,被沪上艺坛赞为“天惊地怪”而“鲜有其匹”。
王震曾参与沪上艺坛、慈善、佛教等团体活动以及与日本文化交往。他虔诚地信仰佛教,把佛的精神融入到画面中,所绘花卉秀茂,飞禽生动,佛像超脱。人物写照得任颐精微,写意笔墨则近吴昌硕风貌,挥洒奔放而又劲利,雄浑中寓有虚灵。吴昌硕描述王一亭:“天惊地怪生一亭,笔铸生铁墨寒雨。活泼泼地饶精神,古人为宾我为主”。他的绘画题材广,其一生创作了大量的作品,以佛像居多,晚年每天要画一幅佛像。
此幅《无量寿佛》,造型生动自然,颇具生活气息。最独特之处在于对佛像表情的精湛刻画。在他的笔下,佛像的喜怒哀乐刻画的十分细腻,赋予了人物个性。与传统的佛像绘画中那种面容淡然、烟云供养比,王一亭的佛像绘画具有近代人文意识。
其对联侧锋融入其间,所谓“中锋取质,侧锋取妍”,所以即使这几个字之间并没有牵丝连线的关系,但却各自呼应,构成了一个彼此照应的整体。愈向后笔画愈加刚劲。而内容则与画面相辅相成,实为难得。

*111
王震(1867-1938)
洞天一品
设色纸本 立轴
钤印:王震大利、一亭、白龙山人
鉴藏印:上海位中善堂珍藏书画
款识:洞天一品。乙亥(1935年)岁寒,王震。
尺寸:176×93cm 约14.7平尺
RMB:80,000 ~ 120,000

98
张克龢(1898-1960)
蜀道行旅图
设色纸本 立轴
钤印:克龢之印、石园诗画、仿米园、砚云山馆
款识:层层绝壁入云端,百折谁知天地宽。何似湖滨闲策蹇,青莲已苦上天难。李晞古蜀道行旅图,石谷子有摹本,峰峦树石苍浑有致,别具风格,此拟其意。壬戌(1922年)冬仲,武进张克龢。
尺寸:150.5×81.2cm 约11.0平尺
RMB:300,000 ~ 500,000
张克龢(1898-1960),字克和,别署石园居士,又名入玄,一字蔼如,又号麻石翁,江苏武进人。海上著名的书画家、鉴赏家。上海中国画院画师上海文史馆员,擅山水画,其作工整森秀,笔力劲健,书法亦深具功力,对金石学也颇有研究。新中国成立後,张石园为上海中国画院首批画师,为美协上海分会会员、上海中国画院画师、上海市文史馆馆员。
“层层绝壁入云端,百折谁知天地宽。何似湖滨闲策蹇,青莲已苦上天难”。当为石园先生自作诗,“何似湖滨闲策蹇”,句中“闲策蹇”本意为跛驴,引申为行动迟缓的交通工具。
以唐宋名家诗句作画,是中国文人绘画重要艺术形式。从石园先生此图题跋可知,北宋李唐曾以青莲“蜀道之难,难於上青天”名句作《蜀道行旅图》,传为佳话。清初石谷子曾摹之,是为佳图。石园先生以石谷笔意,作此《蜀道行旅图》,亦效仿之。
是图远写横岭侧峰,交错纵横,层岩绝顶,剑关当雄。中绘陡岩峭壁,云雾缭绕,劲柏苍松,枝繁叶茂。下写幽谷湍流,栈道古桥,蹒跚过客,险涉而行。纵观此图,用笔清劲洒脱,用墨苍润松秀,着色温婉妍雅,画意尤有古风。当为克龢先生临石谷子山水之佳作。

*175
十锦扇
设色、水墨泥金纸本 成扇
款识:1、枝头报行音,一月见一喜。只在此林间,月月喜不已。植林。钤印:李植林印、春坡、翰墨缘
 2、师青藤老人。春坡。钤印:植林印
 3、春坡李植林。钤印:植林之印
 4、记得芙蓉江上过,夕阳疏柳一蝉鸣。钤印:植林之印
 5、作对衔花归远洞,成群枪草过山林。春坡。钤印:林
 6、仿瓯香馆《藕花香雨图》于云松别墅,李九如作。钤印:春坡之印
 7、积善之家,必有余庆。春坡。钤印:李、林
 8、大富贵亦寿考。丁酉五月长至节前二日画请灌书楼主人诲正。大兴李植林绘呈。钤印:李植林印、春坡
 9、灌书楼主人命书。竹楼吴筠孙。钤印:臣、吴筠孙印
 10、灌书楼主人雅正。季直张謇临石庵相国书。钤印:张、謇
 11、灌书楼主人教正。子砺陈伯陶。钤印:臣、伯陶
 12、灌书楼主人雅属。絅斋吴士鉴。钤印:臣、士鉴
 13、灌书楼主人钧诲。季端张建勋。钤印:臣、建勋
 14、灌书楼主人正。叔进郑沅。钤印:臣、郑沅
 15、丁酉仲夏,书应灌书楼主人钧鉴。佩之尹铭缓。钤印:臣、尹铭绶
 16、灌书楼主人钧正。韵楼杨家璧。钤印:印不辨
说明:1、此成扇大小扇骨均刻有书法。
 2、竹骨9档。
尺寸:17×52cm
RMB:200,000 ~ 300,000
吴筠孙(1861-1917),字竹楼。江苏扬州人。清末民初政治人物。光绪十四年中举,光绪二十年(1894),甲午恩科二甲第一名进士(传胪),授翰林院庶吉士。在山东先后任登州府知府、泰安府知府;光绪三十二年三月由泰安调济南府知府,为政以清慎务实著称。光绪三十三年(1907)十月,升直隶永定河道。光绪三十四年,因治理永定河有功,调任天津兵备道,兼督理钞关。同年,因母丧丁忧辞官。辛亥革命爆发,放弃抵抗,隐居上海。民国二年(1913)复出,任赣北观察使,改浔阳道尹等职。
张謇(1853-1926),字季直,号啬庵,汉族,祖籍江苏常熟,清末状元,中国近代实业家、政治家、教育家,主张“实业救国”。中国棉纺织领域早期的开拓者,南通大学、上海海洋大学、河海大学、上海海事大学、复旦大学、东华大学、南京大学等学校的创始人。
陈伯陶(1855-1930),字象华,一字子砺,广东东莞凤涌乡人。光绪十五年(1889)考取内阁中书,充咸安教习。光绪十八年(1892)考取进士。探花,授翰林院编修、文渊阁校理、武英殿协修,历官国史馆协修、总纂。光绪十九年(1893)五月任云南乡试副考官。
吴士鉴(1868-1934),近代金石学家、藏书家。字絅斋,号公詧,一号含嘉,别署式溪居士。钱唐(今浙江杭州)人。吴士鉴为吴振棫曾孙。光绪十八年(1892年)壬辰科中进士,殿试高居第一甲第二名(榜眼),授翰林院编修,官至侍读。后曾任江西学政、资政院议员、清史馆纂修。民国间以评骘金石、考订碑板、精研史籍而名重一时。与父吴庆坻笃志藏书。民国初因得商钟9件,遂以“九钟精舍”名其书室。早岁有书屋名“含嘉室”,遂著有《含嘉室日记》40册,续记2册。日记中对金石,碑帖,古籍,悉加考证,旁及读书札记、官庭轶事、戊戌变法、义和团起义,记载详细。目录学有《补晋书经籍志》4卷。著有《清宫词》、《商周彝器例》、《九钟精舍金石跋尾》、《含嘉室诗文集》等。
张建勋(1848-1913),字季端,号愉谷,一号愉庐,广西临桂(今桂林)人。工诗文,尤善书。光绪十五年(1889)状元,授翰林院修撰。任云南乡试主考官、云南学政。
郑沅(1866-?),字叔进,号习叟,湖南长沙人。光绪二十年甲午恩科探花,同科状元张謇,榜眼尹铭绶,以翰林侍讲入值南斋,1903年出任四川学政,辛亥后曾为总统府秘书。善书法。
尹铭绶(清),字佩芝,湖南茶陵县人。两广总督谭钟麟(谭延闿之父)的孙女婿,清光绪二十年(1894年)殿试取为一甲第二名进士(榜眼),授翰林院编修。历任山东学政、礼部侍郎、内阁大学士。1912年,袁世凯窃取“大总统”后,慕名邀请尹铭绶入“总统府”任机要秘书,有“智囊”之称。工行、楷书体。

*176
十锦扇
款识:1、杨秉震子为荆豫徐兖四州剌史,所至以清白称,忠贞寡欲,有大臣节,尝曰:我有三不惑,酒、色、财也。赞云:震畏知秉去惑。清晖园主人清鉴,烱斋吴士鉴。钤印:臣士鉴
 2、奏置谒者,汉因之,天子出,掌奉引,又掌唱赞,魏置通事舍人官,隋炀帝置谒者台与司隶台。清晖园主人钧命,叔进郑沅。钤印:臣、 郑沅
 3、青上帝君,厥讳云拘,锦帔青裙,游回虚无,上晏常阳,洛景九隅,下降我室,授我玉符。丁酉(1897年)临。清晖园主人正谬,慎之黄思永。钤印:思永、 慎之
 4、秦汉以来,或号奉常,或号太常,北齐曰太常寺,明置正卿、少卿、寺丞,其属有博士。清晖园主人清赏,升楼吴筠孙。钤印:臣、 吴筠孙印
 5、翩若惊鸿,婉若游(龙),荣曜积菊,华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月,飘飖兮若流风之回雪。奉清晖园主人命书,季直张謇。钤印:张謇
 6、丁丑,除江州路搃管属邑,有剽掠者有司以叛告,官军既动,被俘者众,公邀诸津诘无辜千余人。清晖园主人雅鉴,季端张建勋。钤印:臣、 建勋
 7、若夫屈贾之忠贞,邹枚之机觉,黄香之纯考,徐干之沉默,岂曰文士必其玷欤?盖人禀五材修短殊用。清晖园主人正是,子砺陈伯陶。钤印:臣、 伯陶
 8、遗却珊瑚鞭,白马骄不行。章台折杨柳,春日路旁情。遥知郡斋夜,冻雪封松竹。时有山僧来,悬灯独自宿。清晖园主人正字,佩之尹铭绶。钤印:臣、 尹铭绶
 9、自紫气西浮瑶源已浚仙舟东泛玉叶含章克劭菑堂载扬弓治。唐李文碑。清晖园主人正王垿。
 10、周宣王石鼓文,清晖园主人属盛昱。钤印:盛昱
 11、得示知足下向吾故不差殊劣劣力不具王恬白。临晋王恬书,清晖园主人正陈伯陶。钤印:伯陶
 12、汉将军飞率精卒万人大破贼首,张合于八蒙立马勒铭。蜀汉张将军题名。清晖园主人鉴,王懿荣。钤印:王一荣
 13、唯黄孙子系君叔单自作鼎,其万年无疆,子孙永宝享。周叔单鼎铭廿一字,清晖园主人钧正徐郙。钤印:徐郙
 14、二仪有象,显覆载以含生;四时无形,潜寒暑以化物。节临褚中令圣教序,清晖园主人钓鉴,丁酉(1897年)蒲月,栩孙濮彭年。钤印:彭年之印、 栩孙
说明:1、上款为广东历史名园清晖园之主人龙氏。清晖园为广东四大名园之一,其故址为明大学士黄士俊所修庭院,清乾隆时当地进士龙应时将其购进,改建为清晖园。清晖园龙氏历代人才辈出,兴盛不衰,一直延续至民国。
 2、此成扇大小扇骨均有刻书法。
 3、竹骨9档。
尺寸:17×52cm
RMB:150,000 ~ 250,000
王懿荣(1845-1900),字正儒,一字廉生,莲生、濂生,号养潜居士,山东福山人。光绪六年(1880)进士,官至国子监祭酒。工书法、善训诂金石之学,收藏古玺印、古钱币颇丰。于1899年首先发现甲骨刻辞,并断为古代文字,是我国第一代甲骨学家。
张謇(1853-1926),字季直,号啬翁,别署啬庵、处默、烟波钓叟,江苏南通人。光绪二十年状元,授翰林院修撰。擅书法,学颜、欧。中日甲午战争爆发,曾劾李鸿章妥协。后返里兴办实业。辛亥革命时期曾任南京临时政府实业总长、北京政府农商总长。
黄思永(1850-1914),字慎之,号友生,江苏江宁人。光绪六年状元,授修撰,官至侍读学士。因子次请求变法,被捕入狱,八国联军侵入北京时方获释。后因创建善工厂而恢复原职。光绪十二年、十六年两任会试同考官。善诗文,工书法。
张建勋(1848-1913),字季端,号愉谷,一号愉卢,广西临桂(今桂林)人。光绪十五年状元,授修撰,晋侍讲。光绪二十年云南乡试主考,光绪二十三年云南学政使,光绪三十二年至宣统三年黑龙江提学使。工诗文,善书法,著《愉谷诗稿》。
吴筠孙(1861-1917),字竹楼,江苏扬州人。光绪二十年(1894年)进士同年五月,改翰林院庶吉士,后授翰林院编修。为政以清慎务实著称,历官山东登州府、泰安府、济南府知府等职。辛亥革命爆发后隐居上海。民国二年复出,任赣北观察使,改浔阳道尹等职。
尹铭绶(清),字佩芝,湖南省茶陵县人。两广总督谭钟麟(谭延闿之父)的孙女婿,清光绪二十年(1894年)殿试取为一甲第二名进士(榜眼),授翰林院编修。历任山东学政、礼部侍郎、内阁大学士。
徐郙(1836-1907),字寿蘅,号颂阁,上海嘉定人。徐经子。同治元年状元。官至协办大学士、礼部尚书。工书,画花卉工秀,直入蒋廷锡室。间作山水亦清绝。
王垿(1857-1933),字爵生、觉生,号杏村、杏坊,晚号昌阳寄叟,山东莱阳人。翰林王兰升次子,光绪十五年(1889)己丑科进士,改庶吉士,授检讨。历任充国史馆协修、文渊阁校理、春坊中允、翰林院侍讲学士、日讲起居注官、国子监祭酒,内阁学士兼礼部侍郎,曾为光绪写《实录》。
盛昱(1850-1899),爱新觉罗氏,字伯熙,一作伯羲、伯兮、伯熙,号韵莳、意园。隶满洲镶白旗,肃武亲王豪格七世孙。藏书甚丰,光绪二年(1876)进士,授编修、文渊阁校理、国子监祭酒,累迁右庶子,充日讲起居注官。著《八旗文经》、《雪屐寻碑录》、《郁华阁文集》等。
陈伯陶(1855~1930),晚年更名永焘,字象华、车子砺、万年青、九龙青逸等,广东东莞人。光绪十八年探花,授编修。官至江宁提学使。
吴士鉴(1868~1933),字炯斋、絅斋,号含英,室名含嘉室,浙江钱塘(杭州人)。光绪十八年榜眼,历任编修、江西学政、侍读、资政院议员。著述颇丰。
郑沅(?~1943),字叔进,号习叟,湖南长沙人。光绪二十年探花,授编修。光绪二十四年会试同考官、二十七年甘肃乡试副主考、二十九年山西乡试主考、四川学政。精鉴赏,工书法,善章草及籒篆,著有《独笑斋金石题跋记》。


恽南田(1633-1690),即恽寿平,原名格,字寿平,后以字行,改字正叔,号南田,别号云溪外史,晚居城东,号东园草衣,后迁居白云渡,号白云外史,明末清初著名书画家,常州画派的开山祖师,后来成为清六家之一。
王原祁(1642-1715),字茂京,号麓台、石师道人,江苏泰仓人,王时敏之孙。康熙九年进士,官至户部侍郎,人称王司农。以画供奉内廷。二十岁开始跟祖父王时敏学画,上溯董其昌,远接元四家和赵孟俯诸家,以黄公望为宗,并博通宋人之画理,其用笔沉着,自称笔端有:“金刚杵”。其画“熟不甜,生不涩,淡而厚,实而清。”山水画风格引领整个清代绘画体系的发展,弟子众多,最终形成“娄东画派”。与祖父王时敏、王翚、王鉴合称“四王”,加上恽寿平、吴历又称“清六家”。
周之冕(1521-?)明代画家。字服卿,号少谷,长洲(今江苏苏州)人。卒年不详,活跃于万历年间。擅花鸟,注重观察体会花鸟形貌神情,及禽鸟的饮啄、飞止等种种动态。善用勾勒法画花,以水墨点染叶子,画法兼工带写,人称勾花点叶法。所作花鸟,形象真实,意态生动,颇有影响。写意花鸟,最有神韵。设色亦鲜雅,家畜各种禽鸟,详其饮啄飞止,故动笔具有生意 。特以嗜酒落魄,不甚为世重耳。又善古隶。万历三十年(1602)作《竹石雄鸡图》轴和《百花图》卷,现藏故宫博物院。
钱榖(1508-1579),字叔宝,自号罄室,吴县(今江苏苏州)人,明代画家。家无典籍,游文徵明门下,日取架上书读之,以其余功点染水墨,便觉心通。山水爽朗可爱,兰竹兼妙,翩翩不名其师学,而自腾踔于艺苑名公间。手录古文金石书几万卷。善书,行法苏,篆法二李,小楷法虞、欧,每得其妙於法外,识者以为真有渴骥奔猊、漏痕折钗之势。然为画掩,世罕知者。
袁尚统(1570-1661),明代画家。字叔明,江苏苏州人。善画山水、人物、花鸟,山水苍润浑厚,意境宏远;喜绘风俗题材,重情节描写,富生活气息人物多为普通百姓,笔墨超逸奔放,颇得宋人笔意,独具自家风格。山水浑厚,人物野放,多画民间风俗,作品有浓厚生活气息。
张彦,明代画家,晚学无证道人,嘉定(今属上海市)人,代表作《明练音续集》、《嘉定县志》、《退庵题跋》。工画山水及花鸟、人物,与吴门张宏齐名。平日不以诗名,而自潇洒脱俗。万历四十一年(1613年)尝作山水图,崇祯十二年(1639年)作《寒林钟馗图》,著录于《爱日吟庐书画录》。
曹有光 (生卒年不详),吴县(今江苏苏州)人。工书,善画山水、花卉。
刘原起,初名祚,以字行,更字子正。工诗,画山水,师钱谷,颇肖其神。亦善花卉。泰昌元年(一六二〇)与陈古白在华阳洞天合作兰石图,崇祯四年(一六三一)作蕉石读书图、溪楼观瀑图,均藏故宫博物院。五年(一六三二)作岁朝丰乐图。

*177
清名贤扇片八帧
设色水墨纸本 扇片
款识:1、款识:乙亥(1695年)夏日仿子久笔似孚老宗兄正,原祁。钤印:茂京、麓台、苍润(参见《中国书画家印鉴款识》P45-46,第7、12、48印)
 鉴藏印:“沈梧审定”为沈梧收藏印。“师竹斋主人收藏书画印”为李鼎元收藏印。
 2、摹赵承旨坡石丛花兼管夫人绿竹。甲子(1684年)初夏,南田寿平。钤印:正叔、寿平(参见《中国书画家印鉴款识》P1187,第23、16印)
 鉴藏印:“旭庭、沈梧审定”为沈梧收藏印。
 3、款识:壬辰(1592年)春暮周之冕写。钤印:之冕、服卿氏
 4、戊辰(1568年)冬十二月作,钱榖。钤印:钱氏叔宝 (参见《中国书画家印鉴款识》P1502,第23印)
 鉴藏印:“何瑗玉印”为何瑗玉收藏印。“蓉峰鉴赏”为刘恕收藏印。“季彤审定”为潘正炜收藏印。
 5、款识:草阁平春水,柴门掩夕阳。丁酉(1657年)冬日为士彝道翁,袁尚统。钤印:尚统(参见《中国书画家印鉴款识》P724,第7印)
 6、款识:癸丑(1613年)小春作似守郊丈,张彦。钤印:张伯美
 7、钤印:曹有光印、子夜
 8、款识:庚子(1600年)秋七月既望,刘原起。钤印:原、起(参见《中国书画家印鉴款识》P1434,第3印)
尺寸:17.5×52cm×8
RMB:2,800,000 ~ 3,800,000
何瑗玉(约1815-1889),字叔子,号蘧庵,别号莲身居士,室名有元四家画楼,广东高要人。诸生。以荐官翰林院待招。家富收藏古籍、金石、碑帖、书画。精鉴别。
刘恕,清著名书画家、藏书家。一名惺常,一作惺棠,字行之,号蓉峰,又号寒碧主人、花步散人。吴县(今江苏苏州)洞庭东山人。举人,官至广西右江道。家世殷实,善鉴赏书、画。是今日苏州留园前身的主人,当时留园被称作刘园,又称寒碧山庄。
潘正炜(1791-1850),字榆庭,号季彤,又号听颿楼主人,广东番禺人。洋行商人。广东著名鉴藏家。精鉴别,富收藏书、画;著有《听帆楼诗钞》《听帆楼书画记》。
沈梧(清),字旭庭,吴江人。道光举人。善书画,喜收藏历代名人尺牍,收藏甚富后为吴中潘,博山昆仲所得,现藏故宫。他主要生活在同治光绪年间,为收藏尺牍之巨擘。其书画学恽南田,书法亦似之。《清史稿》有传沈梧撰有《石鼓文定十卷》、《汉武梁祠画象考证二卷》。
李鼎元(清),四川绵州人,字味堂,一字和叔,号墨庄。乾隆四十三年进士,官兵部主事。曾奉使赴琉球。工诗文,与兄及弟称“绵州三李”。有《师竹斋集》。

*118
吴昌硕(1844-1927)
花卉、草书
设色纸本 成扇
鉴藏印:锡恩珍藏
款识:1、芦蓼作秋意,汀洲生晚凉。拟蒙泉外史用笔,昌硕。钤印:老缶
 2、云孤依碧落,菭老结春冰。面此石壁者,不知何代僧。梵音沈远壑,初地络枯藤。好梦如仙鹤,梅边唤不应。到此难为别,前观尽古吴。草头春雁没,风色太湖孤。冷趣听泉得,高谈见佛无。兹游有仙骨,何必问方壶。石壁题句。昌硕。钤印:缶
说明:竹骨16档
尺寸:18.5×50cm
RMB:200,000 ~ 300,000

*141
张大千(1899-1983)
兰石图
设色绢本 成扇
款识:1、楚泽之遗。丁酉(1957年)正月,仿赵彝斋画法。蜀人张大千爰写此于摩诘寓舍。钤印:张季、大千、大千豪发
 2、春日山作,丁酉(1957年)五月,湘南达。钤印:湘南、行天下
尺寸:18×51.5cm×2
RMB:120,000 ~ 180,000
张大千(1899-1983),四川内江人,祖籍广东番禺。原名张正权,号大千,别号大千居士,下里巴人,斋名大风堂。二十一岁时改名猨,又名爰、季爰。曾出家为僧,法号大千,所以世人也称其为“大千居士”。张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师,无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画,特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外,画风工写结合,重彩、水墨融为一体,尤其是泼墨与泼彩,开创了新的艺术风格。

*187
吴湖帆(1894-1968) 山水
刘春霖(1872-1944) 行书
设色、水墨纸本 成扇
释文:战国以前,君臣同书;秦汉立仪,始有表奏。王公国内,亦称奏书,张敞奏书于胶后,其义美矣。迄至后汉,稍有名品,公府奏记,而郡将奏笺。记之言志,进己志也。
款识:1、对宿烟收,春禽静,飞雨时鸣高屋。写片玉词句,辛未(1931年)八月为文萼先生雅正,吴湖帆。钤印:吴湖帆学董、魔乐
 2、文萼仁兄正之,刘春霖。钤印:润琴
尺寸:20.5×54cm
RMB:150,000 ~ 250,000
吴湖帆(1894-1968),江苏苏州人,初名翼燕,字遹骏,后更名万,字东庄,又名倩,别署丑簃,号倩庵,书画署名湖帆。吴大澄嗣孙。与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。建国后任上海中国画院筹备委员、画师,上海大学美术学院副教授,中国美术家协会上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。收藏宏富,善鉴别、填词。山水从“四王”、董其昌上溯宋元各家,冲破南北宗壁障,以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜,尤以熔水墨烘染与青绿设色于一炉并多烟云者最具代表性。并工写竹、兰、荷花。二十世纪中国画坛一位重要的画家,他在中国绘画史上的意义其实已远超出他作为一名山水画家的意义。著有《联珠集》、《梅景画笈》、《梅景书屋全集》、《吴氏书画集》、《吴湖帆山水集锦》等行世。
刘春霖(1872-1944),字润琴,河北省肃宁县人,后曾迁居天津。清光绪三十年状元,是中国历史上最后一位状元。历任翰林院修撰、福建提学使、直隶法政学堂提调。辛亥革命后,历任大总统秘书、甘肃省长等职。后赋闲北平,以鬻字自给。工书法,尤以小楷为着,为世所重。

拍卖预告

荣宝斋(上海)2019秋季艺术品拍卖会

预展时间:2018年
拍卖时间:
预展时间:2019年11月3-4日
拍卖时间:2019年11月5日
拍卖地点:上海市徐汇区衡山路516号上海富豪环球东亚酒店

精品赏析