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0292诗书画三绝卷
拍 卖 会 2017春季艺术品拍卖会--中国书画专场
拍 品 号 0292
作   者 金农 生卒年月
名   称 诗书画三绝卷 创作年代
形   式 手卷    
质   地 水墨纸本 尺  寸 31.5×590cm
估   价 7,000,000~10,000,000
成 交 价 12,995,000
钤   印
款   识
款识:乾隆庚辰(1760年)仲春,客邗上寓秋玉斋中,主人出长卷属予随意点笔,以供案头展玩。予即摹古数种以应雅命,不足供鉴家一哂也,杭郡金农。
钤印:寿门、冬心先生
鉴藏印:吴云平斋所藏书画印、吴云平斋审定真迹、抱罍子、延陵平斋鉴藏经籍金石书画之章、抱罍子
款识:乾隆庚辰(1760年)仲春,客邗上寓秋玉斋中,主人出长卷属予随意点笔,以供案头展玩。予即摹古数种以应雅命,不足供鉴家一哂也,杭郡金农。
钤印:寿门、冬心先生(“寿门”、“金吉金”参见《明清画家印鉴》第151页第7、8印,《中国书画家印鉴款识》第589页第18印,“冬心先生”、“金吉金”参见《广州美术馆藏明清绘画》第247页。)
何绍基题引首:冬心艳发。壬子(1852年)夏五热甚,于平斋兄处见此卷,题此四字以遣暑,何绍基。
钤印:何绍基印、子贞(参见《中国书画家印鉴款识》第474、475页第9、10印。)
何绍基题跋:扬州看画当夏五,冬心艳发堪敌暑。吴门看画苦春寒,妒汝笔尖万花吐。客来命酒连晨晡,惊蛰节到尚围炉。抛残邓尉寻梅约,况想横塘泛月乎。同治乙丑(1865年)初春,重展此卷于吴门,呵冻题猿叟何绍基。
钤印:何绍基印、子贞(参见《中国书画家印鉴款识》第474页第3、4印。)
梁逢辰题跋:咸丰元年(1851年)花朝后一日,吴江翁叔均、长乐梁寄甫同观于致曲山馆(致曲山馆为梁章巨、梁逢辰父子常去吟诗处)。
钤印:梁伯子
戴熙题跋:吉金书法沈古而妙有风韵,画法厚重而妙能萧散,其印章之精整,位置之得宜,尤能与书画相映发,可称金氏三绝。咸丰壬子(1852年)正月,醇士戴熙书。”
钤印:醇士、戴熙(参见:《中国书画家印鉴款识》第1548页第13、26印。)
汤贻汾题跋:壬子(1852年)六月,毗陵汤雨生观于白门琴隐园。
钤印:龙山琴隐(参见《中国书画家印鉴款识》第1233页第12印。)
吴熙载题跋:咸丰乙卯(1855年)小暑,仁和陶瀛、仪征吴熙载同观于海陵旅舍。
钤印:云舫、让之(参见《中国书画家印鉴款识》第446页第4印。)
潘曾莹题跋:秋玉斋中风露馨,枯煤秃管妙通灵。若将画法参隶法,压倒当年丁钝丁。丁巳(1857年)仲冬,平斋先生出寿道士《花果》长卷见示,因是一绝,以识眼福。
钤印:星斋诗书画印
秦孝仪题跋:金农,字寿门,又字司农,亦字吉金,号冬心,别号曲江外史。仁和人。晚岁流寓扬州。康熙二十六年生,乾隆二十九年下世。初荐举博学鸿辞不就,嗜古好奇,储金石文字千卷,楷隶本出《国山》及《天发神谶》碑,以方扁笔自创一格,号曰漆书。金石浸淫秦汉,偶亦参用两碑笔法。喜为诗歌文字,不同凡近。年五十始涉绘事,着墨即古,初写竹,自号稽留山人。继画梅,则号昔耶居士。画佛,号心出家盦粥饭僧。又(画)马,自谓得曹、韩法。山水、花果亦布置幽奇。中岁游迹半天下,卖画自给,世以之入扬州八怪。妻亡无子,遂不复归。入室弟子罗聘,搜集遗文,编为《冬心先生集》及《冬心先生杂著》。甲戌(1994年)春阴,养花天气书冬心先生传略纸尾。秦孝仪心波玉丁宁馆。第七行最后夺一画字。
钤印:秦孝仪、心波(参见《玉丁宁馆剩墨》(广达电脑教育基金会刊印)、《罗家伦夫人张维桢女士捐赠书画目录》(台北故宫博物院印行,1995)题签用印。)
费念慈题签条:金寿门诗书画三绝卷。甲辰(1904年)四月重装,西蠡秘笈。钤印:费君道
著   录 著录:
《东洲草堂诗钞》卷十七,续修四库全书,1529册。
《东洲草堂日记》,国家图书馆收藏。
展   览
备注说明 金农(1687-1763),乾隆间文人写意画之巨擘,位居“扬州八怪”之首,声望极高。字寿门、司农、吉金,号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等,浙江仁和(杭州)人。青年时嗜奇好学,醉心于经史诗文,酷爱金石、碑帖、书画,精于赏鉴,博览名迹,收藏极富。与同是杭州人的诗人厉鹗、篆刻家丁敬交好,时人合称 “浙西三士”。好游历,足迹遍至几半中国。如此经历集聚了丰厚的诗文和金石的学养,对后来他的绘画艺术表现风格的形成产生了巨大影响。50岁以后开始从事绘画创作,兼善山水、人物、花鸟,“涉笔即古,脱尽画家习气。”(秦祖永《桐阴论画》卷下)为极受追捧的一代书画名家。他的书法兼有楷、隶体势,独创“漆书”。客居扬州近30年,依赖卖字画为生。
吴云(1811-1883),收藏家、画家。字少甫,号平斋、榆庭、愉庭、抱罍子,晚号退楼。先世徽州歙县人,迁归安(今浙江湖州)遂以为籍。道光间举人,道光二十四年(1844年)始任宝山、金匮通判,泰坝监掣同知。1850年在扬州与吴让之、何绍基相会,一见如旧识,博究书法金石之秘。1553年太平军攻占扬州,协助侍郎雷以诚治军扬州,叙功升知府,并加道衔。咸丰戊午(1858年),任镇江知府,后任苏州知府。晚年侨居苏州。性喜金石,尤爱收藏,所藏鼎彝、碑帖、名画、古印、宋元书籍甚富。凡吉金贞石,奇书古画,不惜重金辗转求购。兼善书画,书法以颜真卿为宗。笃好王羲之《兰亭序》,藏拓本达二百数,颜其斋曰“二百兰亭斋”。过云楼主人顾文彬评其:“书法之妙,轶伦超群,所摹十七帖,浑厚古雅,直逼右军”。亦能画,偶作山水、花鸟及枯木竹石,随意点染,脱尽恒蹊。工刻印,泽古功深,用刀、布局均得古趣。精鉴别与考据,与吴大澂、潘祖荫、顾文彬、陆心源、俞樾、杨岘等收藏考据大家交往甚密。光绪间吴昌硕初到苏州,寄居吴云家,多有提携。其收藏之富、学识之博、赏鉴之精,极受时人推崇。著有《二百兰亭斋金石记》、《二百兰亭斋古铜印存》、《二百兰亭斋古印考藏》、《两罍轩彝器图释》、《两罍轩印考漫存》、《汉建安弩机考》、《温虞恭公碑考》、《华山碑考》、《焦山志》及诗文、尺牍、题跋集等。

国色(天的古体异体字《康熙字典》)香。曩客邗上,寓马氏玲珑山馆,主人出示陈道复《水墨牡丹》小帧,运墨清奇,用笔古奥,殆非人世间烟火者,所能梦见。余借摹再四,爱莫能释,总未能得其三昧,此即背拟大旨,恐不稍得形似亦效颦之小伎俩耳。钤印:金吉金、寿门
“是物幽燕贵,雕盘独荐时。芳华存梵夹,蔽芾补风诗。楚楫名空得,唐梯摘易为。乍随笼压骑,还想雨低枝。淡白腮轻奈,匀红颊肖梨。灵根吴客少,俊味细娘知。齿冰临邛渴,香迷下蔡疑。枕函闻逆鼻,瑶席臭支颐。坠地谁工写,倾筐肯见遗。玉窗春梦里,好好寄相思。”“北果品最繁,堆盘媚南客。蒲桃僧眼青,苹婆佛唇赤。枣皱扑满筐,莲房剖盈石。此皆待霜露,急就未尽释。船过下油坊,燕齐接咫尺。沙村树累累,梨熟号秋白。斜阳射林黄,登岸观小摘。幽禽啄易损,芒蝎穿不惜。数钱致连颗,入手双复只。香随清破鼻,肤脆待冰嗌。老夫苦肺气,得此润关鬲。一笑聊朵颐,无劳怀远核。”“儒生守环堵,封侯徒所羡。云何几席间,伊州眼中见。伊州近敦煌,瓜美不容选。年年职贡余,赐出馺娑殿。形长狐得藏,气冷蝇早遣。阿谁转相贻,及此贲文燕。汉家通西域,声教被月竁。要知六师征,讵独为瓜战。衰年安俭腹,登垅荷鉏倦。差传辰日种,适市取携便。并刀惊削疐,甘嚼潭月片。珍物匪分宜,踌躇不敢咽。”钤印:农、金吉金(诗名依次为:《友人贻频婆果赋谢十韵》(《樊榭山房集》卷一),《油坊梨》(《樊榭山房续集》卷七),《吴瓯亭席上食哈密瓜》(《樊榭山房续集》卷七)。)
米元章守涟水,蓄灵璧石最富,终日爱玩,至忘寝食。后于溪中得一怪石,森然欲攫人,状如奇鬼,峰峦插天,洵异宝也。中有七十二小峰,皆有晋唐诸名贤铭。款如:‘曲洞仙源’‘方洲琼岛’‘蓬瀛海峤’‘蓬莱胜迹’‘莲花峰’‘仙女峰’‘美人簪花峰’‘老人峰’‘清流洞’‘麻姑洞’‘寿星岩’‘谈经岩’‘洗砚池’‘濯足池’‘碧浪池’‘迎仙岩’‘独寉峰’,诸名不能备述。傍有异花,色白香清;又有小竹,亦潇洒有致。米一见欣然曰:‘吾欲见石兄久矣。’命置于中堂,即具朝服而拜之。歌曰呼:‘钱作兄真可怜,唤石作兄毋乃贤;望尘下拜良可笑,望石下拜不同调。’大吏恐米好石废事,乃徃责之曰:‘朝廷以千里付公,那得终日弄石,不理政事。’米乃出一石,示之曰:‘如此石,安得不爱?’大吏不顾,如是者再。最后米袖出一石,峰峦嵌空,极天工人绝之巧,大吏曰:‘非独公爱,我亦爱也。’就米手攫之,登车而去。钤印:农、寿门
剪供寒花霜露余,琴床笔格映森疏。径松荒后为瓶隠,山杞持归伴水居。影画铭心灯耿耿,梦香养鼻蝶蘧蘧。幽人服食宜清苦,留得风标一起予。” “秋碧有声,霜红有色。山寒不欺,径仄不惑。一来而耕,一船而渔。行吟宾薪,孰云非夫。如囷之石,亦介其守。予肩则頳,予颜则否。篱延于菊,门隐于莎。曷归乎来,劳者遂歌。曲江外史漫题于昔耶之庐。钤印:寿门(诗名依次为:《瓶菊和丁敬身》,《题盛啸厓樵秋图》,均出自《樊榭山房集》卷三。)
东篱佳景。青藤老人墨菊小帧,天真烂漫,其用笔之苍劲古奥,前无古人后无来者。惟八大山人得其形似,神韵不足耳。苦瓜和尚运墨可称并驰,其用笔略枯,学古人之难如此。钤印:冬心先生
荔枝产岭南者最佳,增城县产挂络仙荔,相传何仙姑以树中生落小荔,用丝绳挂于树上,后成熟时,香美过于于他荔。省中又有水晶球、妃子笑、珍球珠、一捻红、碧团圆、齿含香,皆上品也。市中寻常所买者曰:黑叶,又名紫皮荔。味涩而苦,食之令人口渴,且多食有火毒,能害人。东坡先生在岭南,有诗云‘日啖荔枝三百颗’,恐非记實事也。钤印:金吉金
三月春风老,乡园未报书。平安问修竹,甘脆忆家蔬。两绿盈山市,泥香送佛庐。清馋有如此,血味愿教除。”“高皇初定江南日,采石矶头功第一。横行十万常将军,带砺河山永无失。沧桑抱节有贤孙,钟阜秋青入泪痕。飘零大树不复见,憔悴故侯安足论。中山同志深闺妇,曲折天吴移旧绣。谁知偕隐灌园人,俱为异姓分茅后。几棱荒畦非赐田,晚菘早韭资寒泉。可怜一纸锄奸疏,却裹长街卖菜钱。归来偃仰栖衡宇,犹胜貂蝉舆皂伍。凤台园里鬼迷化,鸡鸣庙前狐啸雨。漫向金陵吊夕曛,百年寂寂但孤坟。篱边尚发东风菜,一任空原野火焚。钤印:农、寿门(诗名依次为:《忆笋》(《樊榭山房集》卷四),《开平王孙种菜歌》(樊榭山房续集》卷六)。
春江明白绕花流,十里晴岚好放眸。红艳正迷前代苑,乱霞微映远人舟。斜川朋好咸来集,杜曲风情不是由。愿倩防丝千百丈,系将西日驻城头。登船出郭即通津,不负佳游及此辰。骀荡年光挑菜渚,支离身事看花人。戏鹅语鸭渔庄静,烟暖天清水寺春。当境底须频恡惜,铣溪如许已成尘。皋亭山下集游船,半载尊罍半管弦。并岸斜看花影倒,落英乱点水文圆。东风不信将三月,往事无多又四年。只有吴娘知可惜,折枝绣满秃襟前。惜春连日出重城,拣取花多任意行。娅姹年光摇客艇,迷离并冢照农耕。活东聚处芹争长,谢豹啼时笋尽生。将到薄游还小住,他乡闷过几清明。新暖残寒薄绮栊,花枝照眼寂寥中。初来燕子窥妆面,不动参星照小红。巳倩含桃作房老,何须芍药号崖公。只消春雨江南后,手把霜丝对晚风。归舟火急趁花期,作冷开晴故弄姿。粉洒乱红飞雪里,金泥碎锦夕阳时。云山烟水如相护,酒幔茶樯任所之。万事豪华付公等,天教此段独吾私。即录皐亭携丁隐君敬身看桃花原作。钤印:金吉金、冬心先生(诗名依次为:《城南桃花同人分得流字》(《樊榭山房集》卷六)其二、三,《二月二十七日皋亭山下看桃花二首》(《樊榭山房集》卷一)其四,《清明日城东顾氏庄看花分得耕字》(《樊榭山房集》卷六)其五,《杏花下感春作》(《樊榭山房续集》卷一)其六,《晓次临平风雪大作晡至皋亭始晴三十里中桃花正盛亦一奇也》(《樊榭山房续集》卷六))。
老逢花信颇流连,红素春余特放妍。一桁重阴如爱护,千条藤蔓太狂颠。郁然舶上香山子,奇绝宫中锦洞天。明日扁舟吴苑路,晚风犹为舞仙仙。钤印:寿门、冬心先生(诗名为:《春尽日小园木香蔷薇盛开时予将有广陵之行》(《樊榭山房续集》卷三))。
若士爱远游,逸翮不可攀。朝乘一掌风,夕至洞庭山。胸吞三万六千顷,大圆镜里八九罗烟鬟。奇文秘句满藤笈,山中清味携俱还。饷我洞庭橘,赤如莫厘峯头日。白傅拣贡余,右军封题毕。翦从平蒂间折枝,逆鼻香霏甘齿溢。缄藏归待献老亲,不数杨梅顶山栗。饷我洞庭茶,膺爪颗颗香生芽。虎丘近无种,剔目名可佳。功能彻视比龙树,金媲不怕轻翳遮。酌以龚春壶子色最白,啜以吴十九盏浮云花。翩翩风腋乘兴到,左神幽墟列仙之所家。告诉我生困识字,素书探得何足夸?许我紫泉白芝炼毛骨,大胜尘土蹩躠于天涯。钤印:金吉金(诗名为:《秋玉游洞庭回以橘茶见饷》(《樊榭山房集》卷八)。
秋香新载海门船,分得兜罗别样绵。恰称客窗清梦后,偏宜书幌晚风前。悠扬突过千花气,受用惟凭一指禅。我正迷方烦导示,须漫应有旧因缘。昨日伞山山有信,秋林新摘满林烟。气含酸味偏宜客,形借癃名合近禅。一种苞苴足幽事,十分熏习伴无眠。裁衣为忆明居士,更拟抽枕上寺前。钤印:农、金吉金(诗名依次为:《莲坡以佛手柑见饷赋谢》(《樊榭山房续集》卷五),《嶰谷以栖霞僧所送木瓜见赠》(《樊榭山房续集》卷三)。
阅世翛然涤烦矶,著书种松皆十围。居士散髪兼散衣,疎钗满地开林霏。羃翠蒙烟漏朝晖,须臾动影飒欲飞。风驭适从何处归,披薄纎末无停机。缾笙幽咽泉语防,听匪绿耳悟者希。此中默喻理不违,但将画本付韦偃,勿用谈柄持张讥。”“昔游长安岁辛丑,城南欲谒支离叟。雪云连日成春阴,人事逡巡愿终负。鹊袍乌帽感秋气,首问支离无恙否。故人三叹为我言,长身摧折名不朽。偃盖争看前辈句,清阴屡入游人酒。不随风雨飞夜半,苍鳞剥落根如臼。我闻名与身孰亲,此理天壤谁为剖。藤缠攲壑云雾障,长得千年养灵寿。轮蹄人海叟何心,占此区区地盈亩。岂无匠石议斧斤,竟使樵苏疑怪丑。榆承露盘不自畏,楮录医经最颜厚。但读南华齐物篇,世间变化无不有。钤印:寿门、冬心先生(诗名依次为:《题大宗松吹书堂图》(《樊榭山房续集》卷五),《风氏园古松相传金源时物近为人所伐幼鲁有诗惜之邀余同作》(《樊榭山房续集》卷三)。
古来画梅谁最好,僧中独数花光老。花光衣钵付何人,石门释子得其真。曾闻花光能画影,墨晕寒苞偏耐冷。石门画梅兼画月,比校烘云尤幻绝。只圈花瓣不安须,看去胧胧如月泼。画月之外更画烟,烟笼玉质难为传。斜枝一抹忽中断,似倚孤山向晩船。流落南屏定几时,君今幸得收藏之。写作春风十分态,举似湘西瘦阿师,个是浪子无声诗。钤印:金吉金(诗名为:《觉范画梅为敬身作》(《樊榭山房续集》卷四))。
小玲珑山馆隙地,高高下下多种梅。主人性癖爱奇古,更令远访江之偎、蒋陵气暖首灵谷,花匠家多住凤台。根蟠数世仍护墢,蕚点十月先含胎。殷勤拣取六七本,乘涛东下将春回。江神岂是妬花者,鱼龙鼓鬣扬其颏。封姨拗怒得无恙,园丁上番工移栽。南枝记取解束缚,凡卉见之皆舆儓。清泉百道足生意,微昜潜伏扶新荄。西畴居士称好事,行厨招客衔深杯。酒阑客散月在户,疏影一一堪疑猜。拨石鬅鬙锁水怪,循墙曲凸藏冻虺。预想他时雪满眼,佛仿此际香横苔。不须健步烦杜老,芳心更用狂唫催。(诗名为:《金陵移梅歌为嶰谷半查赋》(《樊榭山房续集》卷四))。

说明:上款人“秋玉斋主人”应为马氏玲珑山馆主人马曰管、马曰璐兄弟。作者以旧时寓居“玲珑山馆”摹习陈淳牡丹开卷,署款言明“秋玉斋主人”出长卷命画的缘起,说明该卷是为扬州著名收藏家小玲珑山馆主人所作。

马曰璐(1695-约1769),字佩兮,号半槎。安徽祁门人,自祖父始客籍扬州。国子生。其兄马曰管(1688-1755),字秋玉,号嶰谷。候选知州。乾隆元年兄弟俩同荐鸿博,不就。马氏兄弟以业盐致富,贾而尚儒,好古嗜学,同以诗名。嶰谷有《沙河逸老集》,半槎有《南斋集》。家有“小玲珑山馆”、“丛书楼”,藏书多达十万余卷。“山馆玲珑水石清,邗江此处最知名。横陈图史常千架,供养文人过一生。”(袁枚《扬州游马氏玲珑山馆感吊秋玉主人》)马氏兄弟“以古书、朋友、山水为癖”,引得四方名士纷纷来游,厉鹗、金农均长年住于马氏馆中。“扬州八怪”中高翔、汪士慎、郑燮、高凤翰等与马氏兄弟都有着很深交谊。他俩对于清中期“扬州画派”的形成具有最为重要的影响。在存世的金农诗词和书画作品中,很多是为“扬州二马”所作。如:与这幅长卷同年四月一日所作的《梅花图》轴,署款“客扬州寓马氏小玲珑山馆”(《古缘萃录》卷十三)。

厉鹗(1692-1752)文学家。字太鸿,一字雄飞,号樊榭、南湖花隐。钱塘(今杭州)人。康熙五十九年(1720)举人。乾隆元年(1736)与金农等被举荐鸿博,不赴。博学多识,工诗词,能书法。诗风清淡娴雅,幽新隽妙。诗中多异闻轶事,为人所不及知。尤以游历名山大川之作为长,冥搜象物,流连光景,清妙轶群。他是雍正乾隆时期极具代表性的诗词家。性嗜书,曾寓居扬州马曰管兄弟小玲珑山馆多年,广阅马氏藏书和书画碑帖,故熟于宋事,所著《宋诗纪事》、《南宋杂事诗》、《南宋院画录》,皆考证详明。另有《樊榭山房集》。
厉鹗与金农相与莫逆,互为契友。两人同以书画诗词乡里齐名,人称“髯金瘦厉”;同有诗文金石之好,青年之际,金农第一本诗集《景申集》,厉鹗《南宋杂事诗》,互为作序;同客居扬州,为小玲珑山馆招徕。《樊榭山房集》开卷所辑第一首诗就是《金寿门见示所藏唐景龙观钟铭拓本》。

何绍基与苏州的大收藏家吴云(1811-1883)互动频繁,吴云非常仰慕何绍基的书法及修养,不仅请何绍基为其题斋名“抱罍室”,很多收藏都请何绍基经眼并题跋。如现藏上海博物馆的宋代魏了翁《文向帖》卷,即有何绍基应吴云所作的题跋:“吴平斋得此卷,不远数千里寄至湘中,属为题记”。此手稿书法十分精彩,浑厚流畅,极受书坛推崇,格调直追晋唐秀逸之遗韵。
何绍基(1799-1873),晚清诗人、画家、书法家。字子贞,号东洲,别号东洲居士,晚号蝯叟。湖南道州(今道县)人。道光十六年进士。通经史,精小学金石碑版。据《大戴记》考证《礼经》。书法初学颜真卿,又融汉魏而自成一家,尤长草书。有《惜道味斋经说》、《东洲草堂诗·文钞》、《说文段注驳正》等著。

何绍基在扬州曾在吴云府邸过目此卷,题“冬心艳发”并跋。13年后重展长卷于苏州吴云家中,浮思追惜,有感撰七律《题冬心花卉卷为吴平斋》题跋于卷尾。这首诗被何绍基收入同治六年(1867年)刊印的《东洲草堂诗钞》中,表明他自己保存了诗稿,足显珍视。

翁叔均(1811-1890),收藏家。名大年,初名鸿,字叔钧,又字叔均,号陶斋。江苏吴江人。书画家、收藏家翁广平之子。精考证,所藏金石碑帖甚富。书工行、楷,取法翁方纲。治印取法秦汉,结体工致妥贴。著有《古官印志》、《古兵符考》、《封泥考》、《陶斋印谱》、《陶斋金石考》、《秦汉印型》等。

梁逢辰(1800-18?),字吉甫,一字聿盘,福建长乐人。两江总督梁章巨长子。道光二十一年(1841)进士,历官兵部员外郎,江苏候补同知。善书法,神似颜、柳,隶书尤胜,名重一时。所到之处,搜求历代书画名迹。道光二十二年(1842)随父亲到扬州,曾两度寻访马氏小玲珑山馆。此时马家已经衰败,家中所藏图书典籍和书画碑帖散出。名园易主,为黄奭所得。(《浪迹丛谈》卷二)这年四月黄奭邀请阮元、梁章巨、梁逢辰等到园子看芍药并赋诗。“致曲山馆”为梁逢辰斋号,梁章巨所著《三国志旁证》等,道光三十年(1850)由梁逢辰致曲山馆刊印。(《贩书偶记》卷五)

戴熙(1801-1860年),画家、书法家、收藏家。字醇士,号鹿床、榆庵、松屏、花溪、莼溪、井东居士等,浙江钱塘(今杭州)人。道光十一年(1831)进士,选翰林院庶吉士。十八年入南书房,督广东学政。二十八年任兵部右侍郎。后引疾归里,主讲崇文书院。咸丰十年(1860)太平军攻占杭州,投池而死,谥号文节。工诗书,善绘事。山水师法王翚,兼涉宋元名家,形神兼备,笔致清腴。道光间宫廷书画多出于其手,被誉为“四王后劲”。又能画花鸟、人物,以及梅竹石,笔墨皆隽妙。能治印,亦具古趣。著有《习苦斋画絮》、《习苦斋诗文集》《赐砚斋题画偶录》。

汤贻汾(1778-1853),画家。字若仪,号雨生、琴隐道人,晚号粥翁,江苏武进。以祖荫入仕,擢乐清副将。后寓居南京,筑琴隐园。多才多艺,于百家之学均有所造诣。工诗文书画,精于山水,亦能花卉松柏。其山水受董其昌影响,承继了“娄东派”衣钵。善淡墨干笔皴擦法,枯中见润,自创一格,境界平实。与戴熙齐名,时有“汤戴”之称。著有《琴隐园集》。咸丰三年(1853),太平军攻克南京,投池以殉。

陶瀛,书法家。字云舫,浙江仁和人。擅书法,精于小楷。

吴熙载(1799-1870),篆刻家、书法家。原名廷扬,字熙载,后以字行,改字让之,亦作攘之,别署让翁、晚学居士、方竹丈人,江苏仪征人。善书画,尤精篆刻。少为包世臣入室弟子,追摹秦汉印作。后承袭邓石如衣钵,取其神髓,终自成面目,在清代篆刻史上具有重要的地位。花卉学明代陈淳,潇洒清逸。存世有《吴让之印谱》、《晋铜鼓斋印存》、《师慎轩印谱》等。早年寓居扬州,咸丰三年(1853年)太平军攻占扬州,移居泰州,长达十年。(《海陵诗话》卷五)泰州古称海陵,“海陵旅舍”即此期吴熙载泰州寓舍。

说明:此卷潘曾莹作七言绝句一首,题诗并跋。从落款看,丁巳即咸丰七年,在苏州观吴云所藏而题。根据《潘祖荫年谱》记载:咸丰四年至咸丰八年潘曾莹辞官回到苏州家中守孝,此间对苏州藏家收藏的历代书画墨迹过目品题颇多。潘祖荫曾说:“吴丈以姻娅故,于吾家密。”(《两罍轩尺牍》序)吴云女儿嫁给了潘祖荫弟弟祖颐,所以潘吴两家是密切的姻亲。

潘曾莹(1808-1878 ),字星斋,一字申甫,号惺斋,吴县(今江苏苏州)人。道光二十一年(1841年)进士,翰林院编修,历官吏部左侍郎、工部右侍郎。大学士潘世恩(1769-1854)次子,晚清著名收藏家潘祖荫伯父。工书画,初写花,以徐渭、陈淳为宗,冶澹有致。后专工山水,秀逸旷远。书法初学赵孟頫,晚学米芾,得其神髄。有小鸥波馆,以收藏书画名世。著有《墨缘小录》、《小鸥波馆画识》、《小鸥波馆画寄》、《小鸥波馆题画诗》。他精于赏鉴,“其品题古今书画精切谛当,艺林推服”。(《小鸥波馆画识》序)他所过目的书画精品,多有品鉴题诗,经过他品题的书画受到当时收藏界的推崇。

秦孝仪(1921-2007),字心波,湖南衡东人。政治家、书法家、收藏家。上海法商学院法律系毕业,美国俄克拉荷马大学博士。1949年去台湾,历任“总统府”秘书、“国民党中央委员会文宣组”副组长、国民党中央副秘书长,曾为蒋介石文字侍从。1976年起,任台湾“中国国民党中央党史委员会”主任委员、台湾大学教授、中国历史学会理事长、博物馆学会理事长。1983年任台北故宫博物院管理委员会常委兼院长,长达18年之久。从政的同时,致力于学术研究,著述甚丰。闲余寄情书画声律,书工金文小篆,画擅水墨山水,亦为歌词名。著作有《玉丁宁馆诗存》他的楷书,圆活遒劲。好收藏赏鉴,砖瓦竹木、犀角象牙,收集颇富,台北故宫博物院出版有《玉丁宁馆捐赠牙骨竹木雕器目录》。此卷题跋长达300余字,笔势纡余跌宕,结体宽容大方,为“秦楷”精意佳作。

说明:费念慈为清代末年著名收藏家之一,藏品极富且精。2009年以2.07亿元成交的曾巩《局事帖》以及与王羲之《兰亭序》、唐代颜真卿《祭侄稿》合称的“天下三大行书”的苏轼《黄州寒食诗帖》(现藏台北故宫博物院)均曾是其收藏之物。费念慈题名曰“金寿门诗书画三绝”,深得这件画卷的要旨。

费念慈(1855-1905),书法家、收藏家。字屺怀,一署峐怀,号西蠡,晚号艺风老人、归牧散人,江苏武进人。光绪十五年(1889)进士,授翰林院编修。因论及朝廷之事被撤职遣归,寄居苏州。与常熟翁同龢、钱塘汪鸣銮等为师友,以诗文、书画、收藏为业。金石目录之学,冠绝一时。擅鉴赏,工书法,出入欧褚,兼通晋魏各碑。兼工山水,疏秀妍雅,饶有金石气。著有《归牧集》。